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構(gòu)圖技巧描述的是導(dǎo)演在拍攝一場(chǎng)戲時(shí)，定位、組合、安排以及觀看被攝物體在畫面內(nèi)的位置的方式。也許導(dǎo)演結(jié)構(gòu)了這樣一個(gè)鏡頭，正面角色都在銀幕的左邊、反面角色都在銀幕的右邊，也許他會(huì)讓攝影機(jī)稍微傾斜一些,以增加鏡頭的張力。
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培訓(xùn)優(yōu)勢(shì)：新人由專業(yè)的影視老師培訓(xùn)出道，出道后主要從事電影拍攝、廣告代言、網(wǎng)紅直播、明星經(jīng)紀(jì)人，影視導(dǎo)演等工作，包教包會(huì)，學(xué)會(huì)為止，推薦就業(yè)，給每位學(xué)員拍攝一部學(xué)員自己主演的影視作品，優(yōu)秀學(xué)員推薦到全國(guó)影視公司和演藝經(jīng)紀(jì)公司簽約（學(xué)員也可以直接跟我們公司簽約），可以協(xié)助學(xué)員成立自己的影視工作室。
視頻拍攝好后，還要進(jìn)行后期的剪輯制作，如畫面的切換、字幕、背景音樂、等。自己的創(chuàng)作主題要清晰、思路和腳本進(jìn)行制作，編輯過程中可加入轉(zhuǎn)場(chǎng)特技、蒙太奇效果、多畫面、畫中畫效果和畫面調(diào)色等，但需注意不要過度，合理的是炫酷，但過多會(huì)給人眼花繚亂的感覺。
沒有矛盾沖突難以構(gòu)成戲劇。所謂矛盾沖突即是互相對(duì)立的兩個(gè)、或兩種思想、或兩種力量之間的斗爭(zhēng)。 一部戲中的矛盾沖突往往不是單一的，而是有幾組不同的矛盾沖突糾葛在一起。這幾組矛盾沖突中必然有一個(gè)主要的、決定性的矛盾沖突。這個(gè)主要矛盾沖突決定著作品主要情節(jié)的發(fā)展和作品主題思想。其它次要矛盾沖突都是圍繞著主要矛盾沖突展開來(lái)。
所謂代入感就是讓你能夠和畫面中的某個(gè)元素感同身受，或者至少讓你有身臨其境的感覺。從取景的角度來(lái)說(shuō)，獲得代入感，最簡(jiǎn)單的就是視角一致，或者離得近，我們拍攝人文場(chǎng)景的時(shí)候，如果遇到目標(biāo)人物比較矮的時(shí)候——比如坐著蹲著等情況，或者拍攝小動(dòng)物的時(shí)候，我們?nèi)绻�是以站姿拍攝，就會(huì)讓畫面顯得非常“客觀”。
舞臺(tái)緊張會(huì)給表演者帶來(lái)嚴(yán)重的精神負(fù)擔(dān)，使他們成為每次演出的一個(gè)心病。由此可見，舞臺(tái)緊張應(yīng)成為表演實(shí)踐中的一個(gè)重要問題來(lái)對(duì)待，要引起表演教學(xué)的足夠重視。有人認(rèn)為舞臺(tái)緊張是表演者(演員)經(jīng)驗(yàn)不夠成熟的表現(xiàn)，隨著演出的增加，是可以自然克服的。這種看法當(dāng)然是有一定道理的,但是不夠的。