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巴南區(qū)建樂數(shù)碼產(chǎn)品經(jīng)營工作室
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影視畫面構(gòu)思的主要表現(xiàn)形式。它由兩個(gè)因素組成：一是被攝對象運(yùn)動(dòng)，二是攝影（象）機(jī)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)兩者同時(shí)形成綜合的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)會(huì)使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝影（象）人員要根據(jù)變化的特點(diǎn)組織畫面。在有人物和沒有人物的畫面里，攝影（象）機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的原則是明顯不同的。對于沒有人物的畫面，在作環(huán)境介紹時(shí)，根據(jù)所要表現(xiàn)的對象，不論起幅或落幅都要找出主要對象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的對象）作為構(gòu)圖的依據(jù)。需要突出某個(gè)對象時(shí)，應(yīng)以該對象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；對于有人物的畫面，應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影（象）機(jī)的運(yùn)動(dòng)，常伴隨人物的表演作復(fù)雜的場面調(diào)度，或跟隨人物運(yùn)動(dòng)，或作戲劇重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，都要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或景物的特色抓住主要因素來變化構(gòu)圖。在運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖中，始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。 3.靜態(tài)構(gòu)圖 即固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對象，構(gòu)圖組合基本不變。靜態(tài)構(gòu)圖多為單構(gòu)圖形式，但由于光、色變化使畫面產(chǎn)生多含義、多信息時(shí)，也可形成多構(gòu)圖畫面。在衛(wèi)星電視教材中，教師講課的畫面多為靜態(tài)構(gòu)圖。 4.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 即被攝對象或攝影（象）機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視畫面所獨(dú)具的構(gòu)圖形式。它一般為多構(gòu)圖形式，有時(shí)也以單構(gòu)圖形式出現(xiàn)，如攝影（象）機(jī)伴隨動(dòng)體在無背景變化、無景別變化的空間運(yùn)動(dòng)時(shí)，就是單構(gòu)圖形式。 在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動(dòng)態(tài)造型因素的銜接。 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的另一含義是影視與繪畫、照相比較時(shí)，泛指影視畫面構(gòu)圖。 5. 風(fēng)景構(gòu)圖 影視教材中無人物的景色畫面。因此就稱“空鏡頭”。它遵循一般的構(gòu)圖原則，并選擇適當(dāng)?shù)墓饩條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內(nèi)容所需畫面的效果。常用以描述環(huán)境、表現(xiàn)時(shí)間流逝、季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對劇情內(nèi)容起烘托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時(shí)應(yīng)注意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運(yùn)用各種造型表現(xiàn)手段對風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)行氣氛和情緒的渲染。 6.多構(gòu)圖 畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，是影視區(qū)別于繪畫、照相等靜態(tài)造型藝術(shù)的重要特點(diǎn)之一。由于攝影（象）機(jī)和被攝對象的運(yùn)動(dòng)，影視畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以不斷發(fā)生變化而產(chǎn)生多構(gòu)圖形式。影視場面調(diào)度復(fù)雜多變，光線明暗、焦點(diǎn)虛實(shí)、前后景變化，均能夠形成多構(gòu)圖畫面。這樣的構(gòu)圖在現(xiàn)代電影電視中的比重日漸增多。它不需要外部組接，在一個(gè)鏡頭里以內(nèi)部蒙太奇造型形式可以交待多種含義，傳遞多種信息，因而多構(gòu)圖加強(qiáng)了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。 7.單構(gòu)圖 一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無聲電影時(shí)期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動(dòng)攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（象）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時(shí)攝影（象）機(jī)伴隨被攝動(dòng)作移動(dòng)，也會(huì)出現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。 8.匹配構(gòu)圖 利用視覺規(guī)律造成視覺連貫性和保持畫面上興趣點(diǎn)位置的構(gòu)圖。學(xué)生在觀看影視教材時(shí)，總是從銀（屏）幕上尋找興趣點(diǎn)，將注意力集中于這一點(diǎn)上。可以引起學(xué)生注意的興趣點(diǎn)一般是光學(xué)鏡頭對準(zhǔn)焦點(diǎn)的對象、動(dòng)的對象、線條匯集的對象、暗調(diào)畫面中亮的對象或亮調(diào)畫面中暗的對象、彩色對比中突出的對象等。攝影（象）人員在處理一系列的鏡頭構(gòu)圖時(shí)，要考慮學(xué)生視覺注意活動(dòng)的規(guī)律，注意對興趣點(diǎn)的處理。為求得視覺連貫性，相連續(xù)的畫面上興趣點(diǎn)的位置不宜跳動(dòng)太大。 9.鏡頭構(gòu)圖 即指影視導(dǎo)演與攝影（象）人員為表現(xiàn)影視教材的主題思想和美感效果，而在鏡頭畫面上安排、處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)整體。構(gòu)圖要求有全面觀念。 十、鏡頭角度與鏡頭動(dòng)作 1.鏡頭角度 這里所說的“角度”，狹義地理解就是指攝影（象）機(jī)放在什么地方來拍攝的意思。實(shí)際上，影視中的攝影（象）角度包括三個(gè)方面的因素：拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向，這三者彼此相關(guān)。對鏡頭角度不能理解為僅僅是拍攝美麗畫面的手段。它不僅要完成造型上的任務(wù)，同時(shí)也要完成刻作上的任務(wù)。結(jié)合具體影視教材的內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鏡頭角度，會(huì)使影視教材的鏡頭結(jié)構(gòu)精練、新穎，使影視教材的人物活動(dòng)、事件的發(fā)生和發(fā)展，具有時(shí)間和空間極大的表現(xiàn)領(lǐng)域。不同的拍攝角度會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。 2.鏡頭動(dòng)作 即影視表現(xiàn)手段有別于舞臺(tái)表現(xiàn)手段的關(guān)鍵之處。也就是指那些用不同方法處理的鏡頭的連接所產(chǎn)生的表現(xiàn)力量——所謂蒙太奇作用。電影電視正是用它配合角色的形體動(dòng)作，推動(dòng)劇情發(fā)展的。 重慶市簡稱渝，位于我國西南地區(qū)東部，長江上游。1997年以原四川省重慶、萬縣、涪陵三地級(jí)市區(qū)域設(shè)中央直轄市重慶,是我國面積最大、行政轄區(qū)最廣、人口最多的中央直轄市。全市面積8.3萬平方千米，人口3002萬,有漢、回、苗、土家等民族。
重慶有幾個(gè)區(qū)?重慶有那些幾個(gè)區(qū)? 1、截止2011年，重慶主城市區(qū)建成區(qū)面積達(dá)660余平方公里(主城市區(qū)建成區(qū)面積，不含郊區(qū)縣)。 2、重慶主城市區(qū)為9個(gè)行政區(qū)組成的重慶主城市區(qū)，通常稱之為“主城九區(qū)”; 重慶主城市區(qū)“主城九區(qū)”包括： 渝中區(qū)、沙坪壩區(qū)、江北區(qū)、南岸區(qū)、大渡口區(qū)、九龍坡區(qū)、渝北區(qū)、巴南區(qū)、北碚區(qū)。 3、重慶郊區(qū)縣包括： 萬州區(qū)、涪陵區(qū)、長壽區(qū)、合川區(qū)、南川區(qū)、永川區(qū)、江津區(qū)、大足區(qū)、綦江區(qū)、黔江區(qū)、 璧山縣、潼南縣、榮昌縣、銅梁縣、墊江縣、梁平縣、奉節(jié)縣、巫山縣、巫溪縣、開 縣、 石柱縣、武隆縣、彭水縣、酉陽縣、秀山縣、忠 縣、豐都縣、云陽縣、城口縣。 |
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