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北京市漢龍實業(yè)有限公司

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關于古籍修復的歷史，學術界對其萌芽說法很多，大體分為四種，第一種在漢唐時代，其表作是龍鱗裝也稱魚鱗裝旋風裝，此裝裱技藝基本失傳;第二種在宋代曾出現(xiàn)，因為在這之前書籍和古畫修復不分家，但到了宋代隨著印刷術的發(fā)展，古籍修復也得到蓬勃發(fā)展，逐漸開始和書畫修復分開來;第三種被認為是春秋戰(zhàn)國時期，考古發(fā)現(xiàn)了很多絹帛上有修改、挖補的痕跡，有學者認為這是古籍修復的萌芽;第四種被認為是夏商周時期。
 

 而古籍修復技術這項技藝在中國也擁有上千年的流傳史，歷代來許多文人墨客都曾參與和推動了這一技藝的發(fā)展，在其后來的發(fā)展中還形成了流派紛呈的盛況。蜀派的絕技“借尸還魂”技術就被廣為稱贊，這種技術可以把整個舊書紙更換，但原來紙張上的墨跡仍舊可以附著在新的紙張上，這樣就可以大大延長書的壽命。這項技藝目前已經(jīng)失傳。
 
此外，解放后隨著古籍修復藝人的年齡逐漸增長，后續(xù)無人或者技藝人相繼另尋它路等情況，多個流派在1970年代都逐漸消失了，留下的技藝就顯得尤為珍貴。

 
由于自然、人為等因素，造成古籍會出現(xiàn)蟲蛀、鼠啃、酸化、油污、撕裂等各種破損情況，修復師把這種情況叫做——書病。既然生病了，就需要看病。修復的過程，就如看病，也講究“望聞問切”，這個工序并不亞于醫(yī)生給人看病的過程。
一本書從書庫提取后，整個修復工序是極其復雜的，首先要拍照存檔，記錄下古籍現(xiàn)存的種種病害，制定相應的修復方案。所有的存檔記錄工作，都要事先征得古籍所有人的同意。
然后進行拆頁、編號、選配補紙，明清刻印書的紙張，如今已經(jīng)很難找到，現(xiàn)在普遍采用染色仿古紙或專門請傳統(tǒng)手工造紙的師傅按古籍紙的結構配方而制作，但也必須在幾十種紙中選擇能原紙張接近的紙來修復。
 
 
最難的是拼湊碎片，有些被蟲蛀的古籍已經(jīng)成碎片化，最小的碎片不到一厘米大，要找到它在書中原來的位置實在是困難。即使是這樣，他們也要盡力找到進行修補，實在是找不到的，也要將碎片包好，隨書保留，希望將來有技藝更好的人能繼續(xù)修復。
因為很多的古籍書頁都已經(jīng)酸化，所以除酸是在修復前必須進行的工作，將特殊配置的藥水噴灑在書頁上，再經(jīng)過晾干數(shù)日，才能完成除酸的工作。

 
修復用的漿糊分為干濕兩種，是經(jīng)過了特殊的處理，根據(jù)不同的情況而使用。
做好一系列準備工作后，才能開始正式修補。將新的紙張輕輕放在破損處，用毛筆輕輕沾取特制的漿糊按在此處，同時用濕毛巾輕敷掉周圍漿糊余跡。看似簡單的過程，要做到修舊如舊可不是想象中那般簡單，稍不留神就會對古籍造成二次破壞。
 
 

 
每一本古籍都蘊藏著大量的歷史信息，對現(xiàn)代的研究有很重要的作用，據(jù)有關部門統(tǒng)計，目前全國各公藏單位擁有古籍總量超過5000萬冊，它們的珍貴用“價值連城”四個字根本不足以度量，但這些古籍中有超過1000萬冊都需要修復。而由于古籍修復工作枯燥等問題，國內(nèi)目前從事古籍修復工作的僅有幾百人。一個較為熟練的古籍修復師一年最多能修復幾十冊古籍，遠遠滿足不了需求。要完成這些古籍的修復，估計得幾百年的時間，且前提是現(xiàn)有的古籍不再繼續(xù)遭到破壞。
  好在我們看到國家在不斷重視，大家都在不斷努力。古籍修復技藝于2008年被列為第二批國家非物質文化遺產(chǎn)名錄，潘艷期望著如果人才培養(yǎng)與社會需求對接的矛盾能夠解決，古籍修復將會逐漸迎來一個美好的前景。
 
  書香古流傳，巧手今再續(xù)。希望古籍的修復，能延續(xù)它應有的文化命脈。

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